豆瓣8.9,韩国首座金棕榈被喷不合格?《寄生虫》没辜负期待

  • 日期:08-30
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  《寄生虫》出资源已经几天了。

  这部电影“戏外”的故事可比“戏里”丰富,本来是FIRST的闭幕影片,却因所谓“原因”被撤下,当时身处西宁的影迷可谓哀嚎一片。

  资源出了之后,字幕组却接连收到版权律师函,一度导致生肉无人译制的现象,此后又有字幕组想出了答题的方式,希望字幕在小规模传播,那晚的影迷真是为《寄生虫》操碎了心,甚至相处了用台湾“枪版”的字幕搭配生肉高清资源的方法。

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  最终有人从枪版的字幕里硬扒下来,《寄生虫》才以现在的模样呈现在观众面前,只能感叹看个电影太难了。

  经历了千难万险后,影迷对《寄生虫》的期待可谓到达了定点,豆瓣开分高达9.2,现在有些回落,但稳稳保持在8.9分,没有辜负影迷的期待。

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  但有一部分影迷却没有满足,分分指出影片的重多bug,“史上最差金棕榈”的称号一度甚嚣尘上。

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  那么这部拿下韩国首座金棕榈的《寄生虫》,到底怎么样呢?

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  “史上最差金棕榈”咱们按下不表,但《寄生虫》真的可以说是近年来最好看的金棕榈,戛纳作为最为知名的国际电影节,戛纳的电影有着很强的艺术性,鼓励电影的艺术探索与作者倾向的电影,因此戛纳的电影有着普遍的观看门槛。

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  但屡屡受到戛纳垂青的奉俊昊却不同,他的电影有着敏锐的社会观察与出色的电影语言,另外他是一个类型片导演,并不断对类型片进行拓展。《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》等电影有着极强的观赏性。

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  而《寄生虫》的观赏性也极强的。香港把《寄生虫》翻译为“寄生上流”,基本概括了影片的故事,生活困顿的一家五口,因一次偶然的机会家中长子,落榜的复读生基宇,成为了富人朴社长家的家庭教师。

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  在相处之后,又将自己的妹妹基婷介绍为朴社长小儿子的绘画老师,此后他们的“寄生”计划一发不可收拾,自己的父亲,成为富人家的司机,而母亲成了富人家的女佣。生活在下层的一家五口,隐藏身份“寄生”到了大富之家,从泛着古怪味道的地下室,登堂入室来到了上亿的豪华住宅内,实现了身份跨越。

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  递进的关系,明确的目的,使影片有很强的代入感,如游戏一般,看着一家人不断攻城拔地,把自己送入富人家庭。同时,每一次的“寄生”都奇招尽出,无论是脱内裤,还是利用桃子让女佣过敏,还是底层家庭的伪装、扮演,与富人的互动,每一次都让人忍俊不禁。

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  而电影的后半部却由荒诞导入残酷,被代替的女佣雨夜前来,进入富豪家的地下室,在豪宅的最低层,寄生着自己的丈夫,豪宅之中富人享受着阳光下的生活,而底层只能寄居于地下。

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  就像片中的母亲所说“只要半夜开灯,蟑螂就要全部躲起来”只要主人一回来,这些身处在家中各个角落的“寄生虫”们,又要回到熟悉的地下室中。

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  之后,朴社长一家因大雨返回家中,基宇一家立刻忙作一团,慌忙收拾着自己的残羹剩饭,同时还要与女佣夫妻你争我夺,这一段奉俊昊展示了自己高超的镜头语言,让人物的动作与调度相配合,使他的行为越来越像虫子,爬行于地面,寻觅家中的阴暗之处躲避,真正使人变成了“虫”。

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  影片的基调在之后就由喜转悲,被雨水吞没的家,体育馆中拥挤的难民,地下室中底层的相互施暴,始终掩住口鼻的朴社长,最终在朴社长小孩的生日宴上全面爆发,到达了无可挽回的局面。

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  悲喜相生、一波三折、荒诞、煽情、过火,《寄生虫》在观赏性上全面满足了观众,可若将其放在戛纳的体系之中,就有一种“肤浅”质感,所有人都能看懂,但看完之后却经不住琢磨。

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  若将其与上届戛纳的韩影爆款《燃烧》对比,无论在贫富问题的解释,还是内涵与隐喻方面,《寄生虫》是完全比不上的,如果《燃烧》是一部深邃的小说,而《寄生虫》则像是一款关卡细致的游戏,它们的主题都是贫富差距,但两者可谓天差地别。

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  与戛纳历史上那些伟大作品一比,《寄生虫》的确有些掉价,而放在奉俊昊的作品之中,个人认为《寄生虫》只能属于中流作品,它未能达到《杀人回忆》、《母亲》这样的反类型,更没有《汉江怪物》的视角,只能和《雪国列车》打个平手,同样两者都有相似的社会架空的外壳。

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  如果你说《寄生虫》配不上金棕榈,比不了《燃烧》,但它差吗?绝对不差,放在今年上半年所有电影中依然是上乘之作,那么反观韩国电影,新千年之后世界影坛最终要的电影势力,即便消失在国内银幕许久,但依然难抢它的的风头。

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  韩国电影连续四年入围了戛纳电影节,在各个单元都有韩国电影的身影,李沧东、洪尚秀在之前的金基德,都有着鲜明的艺术特色,而在大众层面,商业电影导演一抓一大把,每年都有几部韩国电影成为全网爆款,糅杂商业与艺术的朴赞郁、奉俊昊在中国也已经封神。

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  金棕榈是对奉俊昊的表彰,更是对韩国电影的表彰,是几代韩国电影人突破种种限制,扎根现实,不断将类型电影法则不断本土化的表彰。如此看来《寄生虫》的这种“肤浅”比《燃烧》更能代表韩国电影。

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